走进湖南美术馆莫立唐艺术展，你简直能在恣意一个展厅，看到关于这句话的不同形状。

  莫立唐是湖南书画界“湖湘八老”之一，自20世纪60年代便成为湖南山水画的代表画家。

  本次展览精选莫立唐150余件精品力作，包含山水、花鸟、书法等，立体出现莫立唐的艺术进程及艺术品质。

  20世纪50至70年代，能直接体现工农兵精神面貌的人物画一直是干流画科，美术界还曾打开山水画、花鸟画能否为社会主义服务的评论。

  依据这样的时代布景，山水画家们测验拓荒新的创造途径，着重回归实在的日子、偏重以真山真水鼓动观者斗志的新山水画在全国范围内应势而生，莫立唐也不破例。

  他在创造漫笔中这样写道：“什么是国画立异，这问题是客观开展的必然规律。作为一个文艺兵士，更是有其职责……

  在这一布景下，莫立唐创造了一系列独具个人风格且依据祖国河山的山水画著作。有洞庭湖边的千帆竞发，有山城码头的人山人海，有南岳衡山的片片梯田，有别墅相同的湖乡农舍，有高楼栉比的新式乡镇，有观测气候的百叶箱带，有穿山而过的火车跋涉，有清幽整齐的幼儿园宿舍，有细雨迷蒙中的湘西苗寨，有九寨沟晒谷场的藏族同胞劳作，有画家金鞭溪畔的对景写生。

  这些写生著作，既能杰出明显感触，又刻画了津津乐道的细节，十分有看头。在展厅中能够正常的看到许多这一系列的著作。

  作为一个湖南人，莫立唐仍是继吴冠中、黄永玉之后，较早在张家界取景写生并进行创造的画家之一，从中年到衰年，二十余年间曾八次到访张家界。

  在他看来，张家界“无处不奇”，其松“漫山遍野横空出世”，其石“直冲云霄顶天立地”，其泉“长流不息源头不尽”，这些现象也成为其绘画的不竭源泉。

  如《峰萃图》以极为细腻的笔触勾勒皴染了群峰重峦的雄壮现象；《金鞭溪小景》只敷淡淡的赭色，翰墨灵动多变，技法偏重于“写”；《张家界奇石》全幅充盈着愉悦的戏墨情味，再观莫立唐81岁高龄所绘的两幅写生《张家界》和《张家界之袁家界》，咱们又能够感觉到他真诚整齐的用笔中不乏灵气。

  1991年在莫立唐退休前，则更专心于花鸟画的创造。它笔下的动植物极具特性，富含湖南地域特征，神态生动，根本能从每一张画中感触到磨刀白叟的日子情味和人生感悟。

  展厅也是依据花鸟画和山水画两大类别进行大区别，走进不同展厅能够感觉到不同的气韵和风格。

  其他展览的开幕式，来的更多的是闻名画家、中老年人，但这次莫立唐却迎面走来许多学美术的学生。她们和记者说，莫老在年青学子心中威望很高，因而都想来一睹风貌。并且此次展览规划年青，将许多莫老画中的元素现代化，既合适打卡摄影，又能学习相关规划，所以咱们都想来看看。

  此次展览也是“湖南闻名美术家推介工程”之一。这项“推介工程”自2020年在湖南美术馆发动，相继推介了陈白一、王憨山、颜家龙、曾晓浒、钟增亚、张一尊、周昭怡、黄铁山等多位对本乡美术开展起到重要影响的艺术家，为构建与研讨湖南近现代美术史供给了丰盛的个案堆集。

  “湖南不缺好的艺术家，可是缺好的渠道。”期望咱们咱们能经过本次莫立唐的展览，更多的了解湖湘文明和前史，也将目光更多的集合在湖湘本乡艺术家。

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